BURO314: Карельская береза. Когда материал имеет значение

«Карелка», карельская береза — на первый взгляд, «уродец» среди других берез, корявое, узловатое и часто не белоствольное дерево. Эта ценнейшая на сегодняшний день древесная порода — результат до конца не изученных внешних воздействий и внутренних мутаций обычной «березы повислой» или «березы бородавчатой» — древнего культового растения и современного национального российского символа. В языческие времена береза почиталась как древо женской силы, девственной чистоты, исцеления и возрождения, из нее делали обереги и небольшие бытовые предметы. Христиане ассоциировали березу с весной и обновлением, украшая храмы и иконы молодыми березовыми ветвями на Троицу. Русская поэзия XIX века стала применять к этому дереву эпитеты «стройная», «белая», «тонкая», «печальная» и так далее, и только в XX веке береза окончательно стала одним из национальных символов, а для дальних путешественников и эмигрантов — зримым образом ностальгии.

Но несмотря на свое повсеместное произрастание и обилие березовых рощ на европейской части нашей страны, крупных предметов мебели из березы до времен Екатерины II в России не делали, предпочитая ей дуб и другие более твердые породы, иногда, правда, украшавшиеся светлыми березовыми вставками. В XX веке и даже сейчас главные производители березовой мебели — скандинавские страны (само понятие скандинавского модернистского дизайна ассоциируется с лаконичными и экологичными предметами, часто произведенными из обычной березы). Россия же пошла другим путем.

В 1766 году форстмейстер Фокель (или попросту лесничий) на службе ее Величества Екатерины II открыл особый вид березы, исследуя лесные угодья северо-запада империи. За деревом этим впоследствии закрепилось название «карельская береза», возможно, поскольку именно в Карелии Фокель обнаружил его наибольшее распространение. Между тем вероятность встретить подобные виды деревьев существует не только в этом регионе, но в белорусских землях и на Урале, в Латвии и Финляндии, в Швеции и даже Германии. По сути, это не вид даже, а попросту не очень здоровое дерево, волокна которого затейливо закручиваются в массиве ствола. Однако при распиле именно эти его особенности создают невероятно красивые рисунки на поверхности — завитки, спирали и пятна, чем-то похожие на мраморную текстуру. Цвет этой древесины также разнообразен: от теплых оттенков светло желтого до глубокого янтарного и коричневого, а покрытая политурой поверхность начинает сиять и переливаться подобно муаровой ткани. На эти особенности древесины быстро обратили внимание русские мебельщики эпохи классицизма, уже научившиеся повторять для российских заказчиков формы и декор европейской, прежде всего французской мебели, где использовался преимущественно шпон красного дерева, ореха и палисандра с бронзовыми и латунными накладками, тягами и розетками в стиле «жакоб». У этой роскошной мебели был один недостаток, особенно ярко проявляющийся в русской действительности: цвет предметов был слишком темный, и при повсеместном дефиците освещения делал помещения мрачными. Даже европейские мастера искали способы осветлить драгоценную древесину разными способами, но безуспешно. Русские столяры быстро смекнули, как можно с помощью «карелки» изменить атмосферу интерьера.