Поиск| Полное имя | Жан-Батист Камиль Коро, в оригинале Jean-Baptiste Camille Corot |
|---|---|
| Рождение | 16 июля 1796 года, Париж |
| Смерть | 22 февраля 1875 года, Париж |
| Страна и школа | Франция, французская школа пейзажа |
| Направления | романтизм, реализм; близок к барбизонской школе |
| Эпоха | Реставрация, Июльская монархия, Вторая империя (стиль Наполеона III) |
| Обучение | пейзажисты Ашиль Этна Мишаллон (Achille Etna Michallon) и Жан-Виктор Бертен (Jean-Victor Bertin), 1822-1824 |
| Главные работы | «Мост в Нарни», «Шартрский собор», «Утро. Танец нимф», «Воспоминание о Мортефонтене», «Женщина с жемчужиной», «Порыв ветра» |
| Основные музеи | Лувр, Музей Орсе, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Лондонская национальная галерея |
От суконной лавки до Салона: биография Коро
Биография Камиля Коро - история позднего старта и долгого пути к признанию. Сын торговца сукном и модистки, он учился в коллеже в Руане и дважды неудачно пробовал себя в учениках у суконщиков. Лишь в 26 лет, получив от семьи средства на жизнь, он смог целиком посвятить себя живописи.
Ученичество и Италия (1822-1828)
Первым учителем Коро стал пейзажист Ашиль Этна Мишаллон, а после его ранней смерти - Жан-Виктор Бертен; оба вышли из школы Пьера-Анри де Валансьена. Перелом произошел в Италии, где Коро провел 1825-1828 годы: он писал этюды в Риме и Кампанье, доезжал до Неаполя. Этюд «Мост в Нарни», написанный в 1826 году, лег в основу картины, которую он отправил на Салон 1827 года.
Странствия по Франции (1830-1840-е)
Вернувшись домой, Коро писал окрестности Парижа, лес Фонтенбло, Нормандию, Прованс, Бургундию, а зимой готовил для Салона большие библейские пейзажи вроде «Агари в пустыне» (1835). В 1834 и 1843 годах он снова ездил в Италию. Из поездки 1834 года он привез небольшое «Утро в Венеции», которое сегодня хранится в ГМИИ им. А. С. Пушкина.
Признание и Вторая империя (1850-1860-е)
К 1850-м годам репутация Коро окрепла. Государство купило «Утро. Танец нимф» прямо на Салоне 1850-1851 годов, на Всемирной выставке 1855 года художник показал шесть картин и получил золотую медаль. «Воспоминание о Мортефонтене» с Салона 1864 года приобрел для собственной коллекции Наполеон III.
Последние годы (1870-1875)
Поздний Коро много писал фигуры, чаще всего детей и юных девушек, как в «Женщине с жемчужиной». Художник умер в Париже 22 февраля 1875 года.
Серебро и туман: манера Коро
Главное в живописи Коро - тон, а не цвет. Художественная энциклопедия под редакцией А. П. Горкина отмечает, что к 1850-м годам он выработал манеру серебристой тональной живописи и почти отказался от чистой зеленой краски в пользу серебристо-серых оттенков.
Ранние итальянские этюды устроены иначе: четкие объемы и яркий южный свет. Позже контуры смягчаются, предметы тонут в жемчужной дымке, а цвет остается в основном в одежде фигур. Валеры - тончайшие оттенки одного тона, передающие свет и воздух, - становятся главным средством выразительности.
Особый жанр мастера - «воспоминания» (souvenirs). Это пейзажи по памяти о реальных местах, где важнее настроение, чем точная топография. Коро любил переходные состояния природы - раннее утро и сумерки. Брокгауз называл его «Феокритом пейзажной живописи».
Показать ещеСвернуть текст
Главные картины Коро
Ключевые картины Камиля Коро удобно проследить по собраниям Парижа и Москвы.
- «Мост в Нарни» (Le pont de Narni), 1826, масло, бумага на холсте, 34 × 48 см. Лувр. Этюд, написанный на пленэре в Умбрии, - образец ранней свежести Коро. Поступил в музей в 1906 году с дарением Этьена Моро-Нелатона.
- «Шартрский собор» (La cathédrale de Chartres), 1830, холст, масло, 64 × 51,5 см. Лувр. Готический собор написан с почти архитектурной строгостью, а через сорок с лишним лет, в 1872 году, автор вернулся к холсту и дописал его.
- «Утро. Танец нимф» (Une matinée, la danse des nymphes), около 1850, холст, масло, 97,7 × 130,5 см. Музей Орсе. Хоровод нимф на поляне - пример того, как классический сюжет становится поводом для живописи утреннего света. Государство купило холст у автора в 1851 году.
- «Воспоминание о Мортефонтене» (Souvenir de Mortefontaine), 1864, холст, масло, 65 × 89 см. Лувр. Самое известное из поздних «воспоминаний»: озеро, туман, женщина и дети у дерева.
- «Женщина с жемчужиной» (La femme à la perle), 1868-1870, холст, масло, 70 × 55 см. Лувр. Поздний поэтичный портрет напоминает, что Коро был не только пейзажистом.
- «Порыв ветра», середина 1860-х - начало 1870-х, холст, масло, 48 × 66 см. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Деревья, гнущиеся под ветром перед непогодой, - один из самых тревожных мотивов мастера.
Между Барбизоном и импрессионизмом
Камиль Коро вышел из классической школы Валансьена, но стал проводником иного искусства. По своей поэтике он близок романтизму с его культом настроения и природы, а по любви к натуре и сельским видам - реализму и мастерам барбизонской школы, с которыми работал в Фонтенбло.
Камиль Писсарро, по сведениям Музея нового западного искусства, консультировался у Коро, хотя тот не брал учеников. Лондонская национальная галерея подчеркивает влияние мастера на импрессионистов, прежде всего в трактовке света.
Где увидеть работы Коро
Крупнейшее собрание находится в Лувре, где мастеру отведены отдельные залы; хорошая подборка есть и в Москве.
Пейзажи Коро в интерьере
Пейзажи Коро созданы для тихих комнат: спальни, библиотеки, кабинета. Итальянские этюды с теплым светом уместны в гостиной или столовой, туманные «воспоминания» - в комнате с мягким дневным светом.
Многие картины мастера невелики, поэтому и репродукции лучше брать умеренного формата: 40-70 см по длинной стороне. Такую работу вешают на уровне глаз над консолью или комодом. Рама подойдет золоченая, с узким профилем и патиной, или темное дерево с золотой кромкой - она подчеркнет глубину серо-зеленых тонов.
Рядом уместна мебель XIX века из ореха или красного дерева, ткани в оттенках оливы и слоновой кости. Свет лучше рассеянный и теплый: лампа с тканевым абажуром поддержит сумеречное настроение картин.
Мы в «Частной резиденции» любим такую тихую живопись. В мансарде нашего особняка в центре Москвы проходят выставки художников, экспозиция меняется два-три раза в год, звучит музыка и стоит рояль. На собственном производстве мы делаем на заказ мебель, светильники и зеркала по индивидуальным эскизам, чтобы картина и комната говорили одним языком.
Интересно знать! «Воспоминание о Мортефонтене» Наполеон III купил на Салоне 1864 года для себя, а не для государственного музея. После падения Второй империи картина оказалась предметом разбирательства и лишь в 1879 году решением суда была передана Национальным музеям. В Лувр она поступила в 1889 году, через четверть века после покупки.
Вопросы и ответы
Кто учил Коро живописи?
Его учителями были пейзажисты Ашиль Этна Мишаллон и Жан-Виктор Бертен. Не меньше дали ему годы этюдов в Италии.
Где в Москве посмотреть картины Коро?
В ГМИИ им. А. С. Пушкина: там хранится больше десяти его картин, среди них «Утро в Венеции» и «Порыв ветра».
Коро - импрессионист?
Нет, он старше их на поколение, но интерес к свету и мимолетным состояниям природы сделал его одним из предшественников импрессионизма.
Что такое «воспоминания» в картинах Коро?
Так художник называл пейзажи, написанные по памяти о реальных местах. В них важнее настроение и свет, чем точное сходство с местностью.
Пейзаж из коллекции
Пейзажи и этюды из коллекции «Частной резиденции», написанные на пленэре.
Частная резиденция
Интерьерный концепт-стор и галерея в особняке на Сивцевом Вражке.
О компании и команде →
