Поиск| Полное имя | Антонис ван Дейк (Anthonis van Dyck; в Англии - сэр Энтони Ван Дайк, Sir Anthony van Dyck) |
|---|---|
| Рождение | 22 марта 1599, Антверпен |
| Смерть | 9 декабря 1641, Лондон |
| Страна и школа | Фландрия (Южные Нидерланды), фламандская школа; работал в Италии и Англии |
| Стиль | барокко |
| Обучение | у Хендрика ван Балена с 1609 года; помощник Питера Пауля Рубенса около 1618-1620 |
| Жанры | парадный и камерный портрет, религиозная и мифологическая живопись, офорт |
| Главные работы | «Портрет кардинала Гвидо Бентивольо», «Портрет Карла I на охоте», «Конный портрет Карла I», «Дети Карла I», «Портрет сестер Уортон», автопортрет из Эрмитажа |
| Основные музеи | Государственный Эрмитаж, Лувр, Лондонская национальная галерея, Палаццо Питти, Королевская коллекция (Виндзор) |
Жизнь между Антверпеном, Генуей и Лондоном
Антонис ван Дейк родился в Антверпене 22 марта 1599 года в зажиточной семье. Большая советская энциклопедия и Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона сходятся в главном: в 1609 году десятилетний мальчик поступил в мастерскую Хендрика ван Балена, а уже в 1615-1616 годах работал самостоятельно.
Антверпенский вундеркинд и мастерская Рубенса (1609-1620)
Ранний ван Дейк писал портреты, религиозные и мифологические сцены; первые самостоятельные работы, по данным Лондонской национальной галереи, относятся к годам, когда ему было около семнадцати. Около 1618-1620 годов он был помощником Питера Пауля Рубенса (Peter Paul Rubens) и усвоил его сочную, полнокровную манеру, но придавал героям больше изящества и нервной утонченности.
Италия (1621-1627)
После короткой службы при дворе английского короля Якова I в 1620-1621 годах ван Дейк уехал в Италию. Он жил главным образом в Генуе, бывал в Риме, Венеции и Палермо, изучал Тициана и венецианцев. В эти годы сложился его тип парадного портрета барокко, где поза, осанка и жест значат не меньше, чем лицо; его образцы - портрет кардинала Гвидо Бентивольо и галерея портретов генуэзской знати.
Второй антверпенский период (1627-1632)
Вернувшись на родину, ван Дейк писал алтарные картины для церквей Фландрии и портреты, а в 1630 году стал придворным художником эрцгерцогини Изабеллы. БСЭ называет эти годы временем высшего творческого подъема мастера. Тогда же он начал серию гравированных портретов современников - «Иконографию».
Придворный художник Карла I (1632-1641)
В 1632 году ван Дейк переселился в Лондон, стал придворным живописцем Карла I и был возведен в дворянское достоинство. Он писал короля, королеву Генриетту Марию, их детей и придворных, а в 1639 году женился на Мэри Рутвен, фрейлине королевы. Политические смуты мешали задуманным работам; после поездки во Фландрию и Париж мастер вернулся в Лондон, где умер 9 декабря 1641 года.
Показать ещеСвернуть текст
Изящество как метод: манера ван Дейка
Ван Дейк вошел в историю прежде всего как портретист. Барокко - стиль европейского искусства XVII века с его любовью к движению, контрастам и торжественности - у него приобрело особую сдержанную элегантность.
От Рубенса он унаследовал свободный, живой мазок и умение писать ткани, от Тициана - глубокий, насыщенный колорит и благородство поз. Фигуры у ван Дейка вытянуты, руки тонкие и изящные, головы чуть повернуты, а фон - колонна, драпировка, кусок неба - добавляет торжественности, не перегружая портрет.
Английские портреты строятся на серебристых и жемчужных тонах атласа, светлом небе и спокойных пейзажах. Брокгауз отмечал, что мастер часто работал с помощью учеников, особенно в поздние годы. БСЭ указывает, что в последних работах изящество порой становилось самоцелью, а колорит - суше, но именно этот образ аристократа на долгие годы стал образцом для придворных портретистов Европы.
Главные картины ван Дейка
«Портрет кардинала Гвидо Бентивольо» (около 1623, масло, холст; Палаццо Питти, Флоренция). БСЭ приводит его как образец парадного портрета барокко, сложившегося в итальянские годы, а Брокгауз отмечает, что портрет принес молодому художнику покровительство кардинала в Риме.
«Автопортрет» (около 1630, масло, холст; Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Один из нескольких автопортретов мастера. Картина поступила в Эрмитаж в 1772 году с собранием Кроза, купленным Екатериной II.
«Портрет Карла I на охоте» (1630-е годы, масло, холст, 271 x 211 см; Лувр, Париж). Король стоит на опушке, рядом с ним конюший, паж и конь; ни собак, ни дичи на картине нет. Хранитель Лувра Блез Дюко называет его самым знаменитым портретом художника и, вероятно, самым известным портретом английского короля.
«Дети Карла I» (1637; Королевская коллекция, Виндзорский замок). Групповой портрет королевских детей - одна из самых известных работ английского периода.
«Конный портрет Карла I» (около 1638-1639, масло, холст; Лондонская национальная галерея). Высотой более трех с половиной метров - самый большой из портретов короля работы ван Дейка. Карл в доспехах едет верхом, оруженосец подает ему шлем, а на табличке на дереве он назван королем Великобритании.
«Портрет Филадельфии и Елизаветы Уортон» (1640, масло, холст; Государственный Эрмитаж). Двойной портрет сестер из английского рода Уортон, написанный за год до смерти художника.
Учителя, соратники и последователи
Хендрик ван Бален дал ван Дейку начальную выучку, но решающим стал опыт мастерской Рубенса, а затем - знакомство с Тицианом и венецианцами.
В Англии ван Дейк создал школу портрета, к которой обращались английские живописцы следующих поколений. Лондонская национальная галерея подчеркивает, что его портреты Карла I и двора задали новый стандарт английского портрета.
Где увидеть картины ван Дейка
Работы ван Дейка есть почти во всех крупных собраниях старых мастеров. В России крупнейшее собрание - в Государственном Эрмитаже.
Ван Дейк в интерьере: портрет для парадной комнаты
Портреты ван Дейка задуманы для парадных пространств: гостиной, столовой, холла с высоким потолком, лестницы. Большая фигура в полный рост или в три четверти задает тон комнате и выдерживает соседство с торжественной мебелью, но вокруг нее лучше оставить свободное пространство.
Формат стоит выбирать крупный, если позволяет стена: живопись ван Дейка держится на силуэте и осанке и в маленьком размере теряет величие. Для камерных портретов, вроде эрмитажного автопортрета, подойдет средний формат в кабинете. Рама - золоченая, резная или профилированная, в духе фламандских и английских рам XVII века; для поздних серебристых портретов уместен и матовый золотой тон.
Ван Дейк хорошо уживается с мебелью из ореха и красного дерева, креслами с шелковой или бархатной обивкой, бронзой и зеркалами в золоченых рамах. Свет нужен теплый и мягкий, с подсветкой картины сверху, чтобы читались переливы атласа.
В нашем особняке в центре Москвы, созданном по нашему проекту, кабинеты отделаны по-разному, и в каждом можно увидеть, как портрет меняет характер комнаты. Мы сами отбираем предметы и формируем коллекцию, а мебель, светильники и зеркала изготавливаем на собственном производстве на заказ, по индивидуальным эскизам.
Интересно знать! По словам хранителя Лувра Блеза Дюко, конь на «Портрете Карла I на охоте» вовсе не склоняет голову перед королем, как принято считать: разгоряченный после скачки, он вытирает пену с губ о ногу. Картина поступила в собрание французских королей в 1775 году, при Людовике XVI, но когда и как она попала во Францию, до сих пор неизвестно.
Вопросы и ответы
Почему у ван Дейка два варианта имени?
Во Фландрии его звали Антонис ван Дейк, а в Англии, где он стал рыцарем и придворным живописцем, - сэром Энтони Ван Дайком. В русской традиции закрепилось фламандское написание.
Был ли ван Дейк учеником Рубенса?
Формально он учился у Хендрика ван Балена, а к Рубенсу пришел уже сложившимся молодым художником и около 1618-1620 годов работал его помощником. Влияние Рубенса заметно в ранних работах, но позже ван Дейк выработал собственный, более изысканный стиль.
Где в России увидеть картины ван Дейка?
В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге: там хранятся автопортрет мастера, «Портрет Филадельфии и Елизаветы Уортон» и другие портреты и религиозные картины.
Чем знаменит «Портрет Карла I на охоте»?
Это самый известный портрет ван Дейка; он хранится в Лувре. Король изображен не в доспехах и не на троне, а на природе, во время передышки на охоте, но поза и взгляд сохраняют королевское достоинство.
Портреты из коллекции
Портреты и этюды из собрания «Частной резиденции».
Частная резиденция
Интерьерный концепт-стор и галерея в особняке на Сивцевом Вражке.
О компании и команде →
