ПоискВерещагин в датах и фактах
| Полное имя | Василий Васильевич Верещагин |
|---|---|
| Рождение | 14 (26) октября 1842, Череповец Новгородской губернии |
| Смерть | 31 марта (13 апреля) 1904, близ Порт-Артура, при взрыве броненосца «Петропавловск» |
| Страна и школа | Россия, русская школа живописи |
| Направления | Реализм; Ориентализм в живописи; батальный жанр |
| Эпоха | Вторая половина XIX - начало XX века |
| Обучение | Морской кадетский корпус; Рисовальная школа Общества поощрения художеств; Академия художеств (1860-1863) у А. Т. Маркова, Ф. А. Моллера, А. Е. Бейдемана; мастерская Жан-Леона Жерома в Париже (1864-1865) |
| Главные работы | Туркестанская серия, «Апофеоз войны», «Двери Тамерлана», «Мавзолей Тадж-Махал в Агре», триптих «На Шипке все спокойно!», «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной», серия «1812 год» |
| Основные музеи | Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Государственный исторический музей |
Путь Верещагина: художник, который шел вместе с войсками
Жизнь Василия Верещагина - череда экспедиций и походов, из которых он привозил альбомы этюдов для будущих серий.
Морской корпус, Академия и Париж
Верещагин родился в Череповце в семье помещика из старинного дворянского рода. Родители отдали сына в Морской корпус, но параллельно юноша занимался в Рисовальной школе Общества поощрения художеств. В 1860 году он поступил в Академию художеств, однако академическая система его разочаровала: одобренную Советом композицию на сюжет из «Одиссеи» он уничтожил. В 1864 году Верещагин уехал в Париж и занимался у Жан-Леона Жерома (Jean-Léon Gérôme), а в перерывах между занятиями рисовал горцев на Кавказе.
Туркестан и Мюнхен
В 1867 году художник отправился в Туркестан, где состоял при генерал-губернаторе Константине Кауфмане. В 1868 году он участвовал в обороне осажденной Самаркандской крепости и получил орден Святого Георгия 4-й степени. Этюды этих лет легли в основу Туркестанской серии, которую Верещагин писал в мюнхенской мастерской; в нее вошли «Апофеоз войны» (1871), «Торжествуют» (1872) и «Двери Тамерлана» (1872).
Скандал 1874 года и Индия
В 1873 году серию показали в Лондоне, а в 1874 году - в Петербурге. Военные круги обвинили автора в непатриотичности, и Верещагин сам уничтожил три полотна - «Окружили - преследуют», «Забытый» и «Вошли». Вскоре он уехал в Индию почти на два года.
Балканы и цикл о казнях
С началом русско-турецкой войны 1877-1878 годов Верещагин отправился в действующую армию и был тяжело ранен в бедро на миноносце «Шутка». Итогом стала Балканская серия с триптихом «На Шипке все спокойно!» (1878-1879). В 1880-е годы художник снова ездил в Индию, а также в Сирию и Палестину и написал серию картин о казнях разных эпох.
Москва, 1812 год и последний поход
Вернувшись в Россию в 1887 году, Верещагин поселился в Москве и до конца жизни работал над серией о войне 1812 года. В 1890-е он ездил по Русскому Северу, затем побывал на Филиппинах и Кубе. С началом русско-японской войны художник уехал в Порт-Артур и погиб 31 марта 1904 года при взрыве броненосца «Петропавловск».
Показать ещеСвернуть текст
Как писал Верещагин: точность очевидца
Метод Василия Верещагина строится на натурных этюдах: он писал только то, что видел сам, и собирал картины в тематические серии. Батальный жанр - живопись войны и военного быта - в его руках, по оценке БСЭ, превратился из парадного в батально-исторический, где главный герой не полководец, а солдат.
Композиция у Верещагина продумана и ясна, рисунок точен, а колорит ярок и насыщен. Ориентализм в живописи - европейский интерес к быту и пейзажам Востока - у него лишен салонной экзотики: орнаменты, костюмы и архитектура написаны с этнографической строгостью.
С годами академические условности уходили, и художник все больше искал естественную световоздушную среду, а индийские этюды показывают его тонким пейзажистом.
Главные картины Василия Верещагина
- «Апофеоз войны» (1871). Холст, масло, 127 × 197 см. Государственная Третьяковская галерея. Пирамида черепов в пустыне напоминает о сооружениях времен Тамерлана, а на раме автор написал посвящение «всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим».
- «После неудачи» («Побежденные», 1868). Государственный Русский музей. Ранняя туркестанская работа об оборотной стороне боя.
- «Торжествуют» (1872). Государственная Третьяковская галерея. Толпа на площади празднует победу, выставив страшные трофеи; картина обличает жестокость и фанатизм.
- «Двери Тамерлана» (1872). Государственная Третьяковская галерея. Два стража у резных дверей - почти орнаментальная вещь, где Восток предстает застывшим и торжественным.
- «Мавзолей Тадж-Махал в Агре» (1874-1876). Государственная Третьяковская галерея. Индийский этюд, где Верещагин проявил себя мастером архитектурного пейзажа.
- «На Шипке все спокойно!» (1878-1879). Триптих о часовом, замерзающем на посту; название повторяет бодрые донесения командования. Местонахождение полотен, по данным БСЭ, неизвестно.
- «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» (1881). Государственная Третьяковская галерея. Раненые в ожидании помощи - одна из самых горьких картин Балканской серии.
- «Не замай - дай подойти!» (1887-1895). Государственный исторический музей. Партизанская засада в заснеженном лесу из серии о войне 1812 года.
Учителя, соратники и сторонники
Академическими наставниками Верещагина были Алексей Марков, Федор Моллер и Александр Бейдеман, но решающим оказался опыт мастерской Жан-Леона Жерома, мастера ориентального жанра. Главным защитником художника в печати был критик Владимир Стасов.
К Товариществу передвижников Верещагин не принадлежал, но по демократической направленности, как отмечает БСЭ, был близок к нему. Реализм для него был прежде всего правдой очевидца. Многие его серии приобрел Павел Третьяков, поэтому сегодня главное собрание Верещагина находится в Москве.
Где смотреть Верещагина
Крупнейшее собрание картин Верещагина, включая Туркестанскую и Индийскую серии, находится в Третьяковской галерее. Серия о 1812 годе хранится в Историческом музее.
Верещагин и интерьер
Большие батальные полотна Верещагина созданы для выставочного зала, поэтому дома уместнее его восточные и северные мотивы. Индийские этюды, виды Самарканда и «Двери Тамерлана» хорошо смотрятся в кабинете или библиотеке, где ценят путешествия, книги и карты. «Апофеоз войны» в репродукции - выбор для кабинета историка, но не для столовой или спальни.
Формат лучше выбирать средний: этюды Верещагина невелики, и в авторском масштабе их цвет сохраняет плотность. Для восточных сюжетов подойдет широкая рама с резным или гладким золоченым профилем, для северных видов - темное дерево. Ковры, кожа, медь и мебель из ореха поддержат дух дорожного кабинета XIX века.
Мы в «Частной резиденции» видим, как по-разному звучит одна картина в разных комнатах: кабинеты нашего особняка в центре Москвы, созданного по нашему проекту, отделаны каждый по-своему. В мансарде 2-3 раза в год меняются выставки художников. Мебель, светильники и зеркала мы делаем на собственном производстве на заказ, по индивидуальным эскизам.
Интересно знать! В середине 1870-х годов Академия художеств присвоила Верещагину звание профессора, но художник от него отказался: любые чины и отличия в искусстве он считал вредными. Так автор «Апофеоза войны» и остался без профессорского звания, хотя его выставки возили по городам Европы и Америки.
Вопросы и ответы
Что означает картина «Апофеоз войны»?
Это аллегория любой завоевательной войны; картина хранится в Государственной Третьяковской галерее. Пирамиды из черепов действительно возводили на Востоке, а надпись на раме посвящает полотно «всем великим завоевателям, прошедшим, настоящим и будущим».
Был ли Верещагин на войне?
Да, он участвовал в обороне Самарканда в 1868 году, в русско-турецкой войне 1877-1878 годов, где был ранен, и в русско-японской войне, на которой погиб.
Как погиб Верещагин?
В апреле 1904 года (по новому стилю) он находился на броненосце «Петропавловск», который подорвался у Порт-Артура.
Почему Верещагин уничтожил свои картины?
После петербургской выставки 1874 года его обвинили в искажении облика русской армии. В ответ художник сам уничтожил три полотна, в том числе «Забытого», где показан брошенный на поле боя убитый солдат.
Пейзаж из коллекции
Пейзажи и этюды из коллекции «Частной резиденции», написанные на пленэре.
Частная резиденция
Интерьерный концепт-стор и галерея в особняке на Сивцевом Вражке.
О компании и команде →
