Главная
Блог
Салон отверженных

Салон отверженных

"Салон отверженных” был выставкой, проведенной в Париже 15 мая 1863 года по приказу императора Наполеона III для демонстрации тех работ, которые были отклонены отборочной комиссией официального Парижского Салона, проводившейся ежегодно в то время во Дворце промышленности на Елисейских полях с 1667 года.

“Салон Отверженных” привлек большое внимание и вызвал больше насмешек, чем похвал. Тем не менее, эта выставка оказалась ключевым событием в развитии современного искусства, поскольку ее участникам удалось ослабить академическое, официальное “салонное” господство над публичными выставками и придать смелости авангарду во Франции.

Значение официального Салона как основного средства для экспонирования и оценки современного искусства нельзя было переоценить – неуклонно росло количество заявок, рецензентов и посетителей, его пик пришелся на период Второй французской империи (1852-1870 гг.)

Независимые и начинающие художники регулярно исключались из Салона, что мешало их успеху, поскольку это было единственное место, где можно было добиться признания критиков, необходимого для привлечения коллекционеров и получения наград и заказов. Действительно, помимо Салона, который широко освещался в прессе и привлекал десятки тысяч посетителей каждую неделю, у художников было мало способов продвигать свою карьеру. Более того, покровители часто не покупали работы, которые были отклонены жюри Салона, и требовали возврата денег, если купленные работы впоследствии были отклонены жюри. К середине девятнадцатого века Салон подвергался серьезной критике со стороны художников. Салон был крайне политизирован, поскольку в состав жюри входили назначенные правительством лица или художники, которые уже выставлялись в предыдущие годы. Жюри 1863 года подверглось особой критике. Оно считалось исключительно суровым: более половины из пяти тысяч представленных работ были отклонены, что вызвало яростный шум и призывы к справедливости.

Под большим давлением Наполеон III приказал организовать выставку отклоненных работ, которая была названа «Салон отвергнутых» и открыть ее рядом с официальным Салоном. Император великодушно заявил, что публика должна иметь возможность сама судить о достоинствах искусства.

Строгое жюри увидело в этой мере угрозу своему авторитету и стремилось ограничить последствия выставки, надеясь на ее провал.

15 мая 1863 года, через две недели после того, как официальный Салон открыл свои двери, всего в нескольких метрах от него “Салон отверженных” начал привлекать любопытные толпы – особенно по воскресеньям, когда вход был бесплатным. Пусть в отвергнутую группу действительно входили работы посредственного качества, некоторые художники, которые были допущены жюри в прошлом, также были исключены – это вызвало подозрение, что решения жюри были капризными и произвольными.

Жюри не щадило художников, отвергнувших “традицию”. Консервативные вкусы академии не одобряли современные сюжеты и свободную эскизную манеру письма. Историческая живопись — будь то политическая, библейская или мифологическая — оставалась знаменосцем академии, и члены жюри ожидали не только высоких моральных тем, но и изысканной, совершенной отделки.

Многие посетители высмеивали то, что им показали на “Салоне Отверженных” — но другие узнали примеры нового и захватывающего искусства.

Одной из работ, которой достались самые противоречивые восторженные и негативные оценки, стала картина Эдуарда Мане. «Завтрак на траве» Мане критиковали за подрывную презентацию классического сюжета и за его свободную, эскизную технику. На картине двое мужчин и две женщины изображены на фоне пышного зеленого пейзажа.
Одна из женщин, обнаженная, смотрела прямо из картины в глаза зрителя.
Мане позаимствовал тему своей картины из “Пасторального концерта” (Джорджоне или Тициан, ок. 1508 г.), а фигурную композицию — из гравюры по утерянной работе «Суд Париса» Рафаэля (ок. 1514 г.) Несмотря на эти заимствования из начала шестнадцатого века, его картина изображала современный пикник девятнадцатого века.

Салон отверженных породил движение индивидуализма среди художников, которые чувствовали большую свободу от правил и ограничений академии и меньше стигматизации в своем стремлении обзавестись покровителями. Выставка воодушевила молодых художников создавать выставки без жюри. Хотя Мане не получил столь желанных ему критических отзывов, он был принят молодыми независимыми художниками в качестве своего неофициального лидера. Таким образом, скорее по случайности, чем по замыслу, “Салон отверженных” оказался основополагающим событием для развития авангардного искусства во Франции девятнадцатого века. Независимые художники, дилеры и выставки, наконец, сломали власть официального Салона, открыв мир искусства тем авторам, которые не входили в истеблишмент.

Несмотря на в целом неблагоприятную прессу, “Салон отверженных” помог подорвать престиж официального Салона. Многие считают 1863 год поворотным моментом в истории современного искусства и называют это событие началом по-настоящему современной живописи.

Завтрак на траве. Картина Эдуарда Мане, 1863 год